Портрет М.А.Бек с дочерью М.и.Бек. 1840

Государственная Третьяковская галерея, Москва
Известная петербургская красавица эпохи А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова, которому она приходилась близкой родственницей, двадцатилетняя Мария Аркадьевна Бек (1819–1889), дочь сенатора А.А.Столыпина, спокойно и непринужденно позирует Брюллову. Художник не раз писал подобные портреты, демонстрируя блистательное мастерство в передаче материальности любой детали произведения. И синее бархатное платье, и отороченный мехом атласный палантин, и мрамор декоративной вазы, и плотный ворс ковра, и блестящий шелк обивки кресла – все является демонстрацией владения художником тайн ремесла. Возможно, этот портрет так и остался бы еще одной удачей в списке брюлловских парадных портретов, если бы не сама модель. За холодной маской светской дамы прячется натура тонкая, чувствительная, поэтичная. Овдовев в 22 года, она позднее вышла вторично замуж за Павла Вяземского, сына замечательного русского поэта Петра Вяземского. Петр Андреевич, описывая это событие в письме к В.А.Жуковскому, отмечает, что его невестка "<…> красавица, лицом и душой благонравная, благочестивая, воспитанная в семействе деда своего, графа Мордвинова <…>". Портрет украшал дом Вяземских, а позднее и дом дочери Марии Аркадьевны от первого брака – Марии Ивановны Бек (1839–1866), в замужестве графини Ламсдорф, в имении Ашитково Московской губернии. После трагических событий октября 1917 года он был изъят и передан в Национальный музейный фонд, а из него в 1920 году – в Третьяковскую галерею.

Portrait of M.A.Bek with his daughter M.I.Bek. 1840
Oil on canvas. 246 x 193 cm
State Tretyakov Gallery, Moscow
The famous St. Petersburg beauty of the era of A.S.Pushkin and M.Y.Lermontov, to whom she was a close relative, twenty-year-old Maria Arkadyevna Beck (1819-1889), the daughter of Senator A.A.Stolypin, calmly and casually poses for Bryullov. The artist has painted similar portraits more than once, demonstrating a brilliant skill in conveying the materiality of any detail of the work. And the blue velvet dress, and the satin stole trimmed with fur, and the marble of the decorative vase, and the dense pile of the carpet, and the shiny silk upholstery of the armchair - all are a demonstration of the artist's mastery of the secrets of the craft. Perhaps this portrait would have remained another success in the list of Bryullov's ceremonial portraits, if not for the model itself. Behind the cold mask of a secular lady hides a delicate, sensitive, poetic nature. Widowed at the age of 22, she later remarried Pavel Vyazemsky, the son of the remarkable Russian poet Pyotr Vyazemsky. Pyotr Andreevich, describing this event in a letter to V.A.Zhukovsky, notes that his daughter-in-law is "<...> beautiful, well-behaved, pious in face and soul, brought up in the family of her grandfather, Count Mordvinov <...>". The portrait decorated the Vyazemsky house, and later the house of Maria Arkadyevna's daughter from her first marriage, Maria Ivanovna Beck (1839-1866), married Countess Lamsdorf, in the Ashitkovo estate of the Moscow province. After the tragic events of October 1917, it was withdrawn and transferred to the National Museum Fund, and from it in 1920 to the Tretyakov Gallery.